我从地狱来，要到天堂去，正路过人间。
——司汤达《红与黑》
夕阳的余晖带来了一阵柔和的光，顺着五彩斑斓的琉璃窗落入了圣马丁教堂。
空气中弥漫着混合着蜡烛香烟与岁月沉淀的木香，在远离特拉法加广场喧嚣人群的祷告厅内，无人关注的区域，正上演着一幕不为人知的话剧。
威廉·透纳的画笔顿了一下，他抬起头望向那位半跪在黑橡木棺材旁的姑娘。
她手中紧握一条洁净湿润的白毛巾，颤抖的手指轻轻掠过那已经冷却的肌肤，像是最后一次为他拂去尘世的疲惫与苦难。
毛巾润湿了亚瑟的唇，或许是错觉，透纳总觉得，因为这点微不足道的湿气，就连死者苍白的脸庞也因为这一点湿气的到来红润、柔和了不少。
见得此情此景，透纳平静的心情也忍不住生出了一丝哀伤，借助微弱的烛光与昏黄的夕阳，他挥动画笔，快速而精准地捕捉到了这一幕生死相依，试图通过色彩和线条，将这份隐秘且真挚的情感永远烙印在绘画艺术的世界里。
忽然，他的耳边传来一阵低沉、沙哑的吟唱声。
那位牧师，来自牛津的约翰·纽曼教士正独自站在不远的地方，手持一本被翻的起皮《圣经》，低沉而悠扬的颂念着寄托无尽哀思的圣洁经文。
他的声音如同抚慰人心的旋律，穿越空旷的殿堂，在此时此刻，仿佛与那垂泪姑娘的默默祈祷、画家疾飞的笔触，前排座椅上死者挚友们的叹息声，共鸣，融为一体。
“我如今，要把一件奥秘的事告诉你们，我们不是都要睡觉，乃是都要改变，就在一刹那，就在眨眼之间，号筒末次吹响的时候。因号筒要响，死人要复活，成为不朽坏的，我们也要改变。这必朽坏的，总要变成不朽坏的。这必死的，总要变成不死的。
死啊，你得胜的权势在哪里？死啊，你的毒钩在哪里？死的毒钩就是罪，罪的权
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